Paris, Texas - Wim Wenders

Resumo da ação do Filme.


Um homem aparece no deserto sedento por água. Mojave, é o que vem escrito na placa. Ele está à espera, e à procura de reconstruir sua vida. Travis, solitário, revê seu filho após ter sumido durante longos quatro anos. Seu irmão Walter, cuidou de Hunter até então. Travis quer desfazer o malfeito do passado, e junto com o filho vai em busca da mãe, Jane. O pai descobre que Jane trabalha como strip-tease, e aparece em uma de suas sessões – marcadas numa cabine, com vidro espelhado – e conta causos da sua vida em terceira pessoa. A mãe o reconhece, quer vê-lo. Travis dá o endereço do hotel onde está o filho e mais uma vez desaparece.


Comentários

A fotografia de Rubby Müller no filme Paris, Texas, tem um peso na narrativa tão forte quanto a música presente. As cores predominantes durante todo o filme são o vermelho e o verde. As cores aparecem tanto em objetos, quanto na iluminação. Elas são extremamente importantes para contextualizar o sentimento dos personagens e cada momento do filme. O contraste e o enquadramento são muito peculiares; mesmo tendo apenas uma cena do filme em plano fechado – na parte em que Travis abre a garrafa para beber a água.

O enquadramento aberto do filme constrói imagens de forma a duas ações ocorrerem no mesmo plano. Temos uma idéia de ubiqüidade, conhecer um segredo que o personagem que divide o plano, separado por uma parede, não conhece. O mesmo enquadramento nos mostra o que está acontecendo, mas esconde da personagem. Na cena em que Walter sobe as escadas para dormir enquanto Travis está na sala onde sua cama foi arrumada, vê-se com exatidão esta técnica.

Outro fator que influencia o filme é o espaço. O lugar onde as ações acontecem funciona como um personagem. Seja o deserto pela suas cores vivas e por suas implacáveis características climáticas, ou seja por uma Los Angeles esverdeada, vista panoramicamente, e cheia de ruídos de áudio que acentuam os conflitos psicológicos de Travis.

Uma característica vista em outros filmes de Wenders, que também aparece no Paris, Texas, é a metalinguagem. Quando é projetado o vídeo de família filmado em super-8, um breve comentário nos remete a toda a discussão da realidade das imagens: “aquela não era ela, era a imagem dela”.

Prêmios:
1984 Cannes, Golden Palm (Best Film)
1984 British Academy Award
1984 French Film Critic's Prize
1984 German Film Prize in Silver (Production)


Cena inicial do filme.